eduzhai > Socail Sciences > Information Science >

Ajust Charter: free Island (1966-1975)

  • gufeng
  • (0) Download
  • 20220108
  • Save
https://www.eduzhai.net/ LA MÚSICA DE LA CARTA DE AJUSTE: UNA ISLA DE LIBERTAD (1966-1975) TRABAJO FIN DE MASTER EN PATRIMONIO AUDIOVISUAL HISTORIA, RECUPERACIÓN Y GESTIÓN Curso 2012/13 Facultad Ciencias de la Información Universidad Complutense de Madrid Autor: D. Pedro Mombiedro Sandoval Tutor: Prof. Dr. D. Julio Montero Díaz TRIBUNAL (reunido el 27 de junio de 2013): PRESIDENTE: Dr. D. Rafael Rodríguez-Tranche (Universidad Complutense. Facultad Ciencias de la Información) SECRETARIO: Dr. D. Fernando Ramos Simón (Universidad Complutense. Facultad Ciencias de la Documentación) VOCAL: Dr. D. Francisco Segado (Universidad Internacional de la Rioja. Facultad de Comunicación) - 1 - RESUMEN El artículo analiza la música que acompañó a la Carta de ajuste de la Segunda Cadena desde 1966 a 1975, época en la que la televisión gozaba de gran popularidad y Televisión Española (TVE) vivió su momento de mayor esplendor. Primero se clasifican las relaciones entre música y televisión; presentando después cómo funcionaba el servicio de Ambientación Musical de TVE, su forma de programar y los cambios que se produjeron tanto en este servicio como en su cúpula política. Este análisis se realiza a través del estudio de los contenidos musicales de más de tres mil programas Carta de ajuste, analizando tanto la evolución de los géneros musicales que se emitían como el influjo que en ellos tuvo la censura. EXTRACT The article analyzes the music that went with the Test Pattern of Segunda Cadena from 1966 to 1975, period of time in which television was rather popular, particularly Televisión Española (TVE), which had its best ages by then. Firstly, relationships between music and television are classified, afterwords there is a presentation of how the service of Musical Setting of TVE, its way of programming and the changes that were produced in this service and its political upper echelon. - 2 - This analysis is done studying the musical contents of more than three thousand programs of the Test Pattern, analyzing both the evolution of the music genre that was emitted and the influence censure had on them. - 3 - ÍNDICE página Objetivos 5 Palabras clave 5 Introducción 6 La música en Televisión Española 7 Los cambios políticos de TVE en los años sesenta y setenta 8 La censura en el servicio de Ambientación Musical 10 La Carta de ajuste como programa para la difusión de la música 13 Programación musical de la Carta de ajuste 15 Material y metodología 17 Análisis de datos: resultados 20 Discusión y conclusiones 29 Referencias 35 - 4 - OBJETIVOS La Carta de ajuste era un espacio televisivo muy conocido por los telespectadores de los años sesenta al ochenta del siglo XX, pero al que pocos prestaban atención. Su estudio nos revelerá si era o no un programa de televisión para la difusión de la música y la importancia que tuvo el servicio de Ambientación Musical de TVE en su desarrollo. El análisis pormenorizado de su contenido musical nos mostrará si existían unos criterios de programación o si, por el contrario, la selección de sus músicas era un capricho sin sentido. Veremos también si hubo modificación de sus contenidos a lo largo de una década crucial para la historia de España y de TVE, la que va desde el año 1966 hasta 1975. En qué se sustanciaron esas modificaciones y si existió un trasfondo político para ello. Finalmente analizaremos cómo afectó la censura a la Carta de ajuste así como la posición que tomaron ante ello los músicos que de Ambientación Musical. PALABRAS CLAVE RTVE. Música en televisión. Segunda Cadena. Carta de ajuste. KEY WORDS TVE. Music in TV. Segunda Cadena. Test Pattern. - 5 - 1. INTRODUCCIÓN El alto peso específico que tiene la imagen en televisión deja a la música en un segundo plano. El prejuicio de que la radio es para escuchar y la televisión para ver, ha empobrecido y, en cierta medida desprestigiado, la vertiente de la música en televisión. Cuando apareció la televisión la radio llevaba más de cincuenta años de desarrollo tecnológico y, sobre todo, de apreciación y reconocimiento público. El desconocimiento general de las relaciones entre la música y la televisión no exime conocer y poner en valor lo que cada una ha aportado al binomio música / televisión. Desde el punto de vista formal su relación se ha desarrollado en dos grandes vertientes: la televisión como medio para la creación de nueva música y la televisión como medio para la difusión de la música. En el caso de la televisión como medio para la creación hablaríamos de aquellas músicas creadas por y para el medio. Incluiría la música escrita para programas o series de televisión (que sería una música incidental), tanto la cabecera como el resto de música; la música que en argot publicitario se conoce como jingle1; y ráfagas musicales o los efectos sonoros de cualquier programa. En el caso de la televisión como medio de difusión de la música tendríamos tres grupos de programas. En el primero estarían los de ficción y los de no ficción o documentales que aborden temas musicales como argumento - 6 - central (autores, obras, estilos, etcétera). Un segundo grupo lo formarían los programas de interés pedagógico, que instruye y enseña las distintas vertientes de la música. Y en un tercero los programas dedicados a la difusión de la música sin necesidades de edición, como son las retransmisiones de conciertos o grabaciones en estudio, entre los cuales estaría la Carta de ajuste. En cualquiera de los casos, ya sea música creada ex profeso para la televisión, para sus programas, ya sea la difusión de música creada por otros, la música y la televisión están estrechamente relacionadas. 1.1. La música en Televisión Española En España la música en televisión tuvo como máximo responsable en Madrid a Fernando Díaz- Giles, hijo del entonces afamado compositor Fernando Díaz Giles, quien diseñaría en los años sesenta el Servicio de Montaje musical. Constaba de una discoteca y del propio servicio de montaje musical, que a partir de 1972, al tener más competencias en las emisiones, pasó a denominarse Ambientación Musical. Desde un principio quiso que el trabajo lo realizasen músicos profesionales, académicamente formados en el Conservatorio. La creación de éste servicio no restó que existiera el característico desencuentro entre la visual y lo sonoro dentro de televisión. Algo que fue más patente en los años sesenta y setenta, cuando la televisión ya despuntaba como el principal y más atractivo medio de comunicación de masas. Pero lo era por sus imágenes, la música se consideraba accesoria, necesaria pero no relevante. - 7 - El desdén con el que el franquismo, con el propio dictador a la cabeza, trató el arte de los sonidos y los silencios fue clamoroso. Sí es cierto que existió algo de apoyo a la música, pero fue más por la vertiente del folclore y lo popular que por la música en el sentido académico, que cuando preocupaba lo era más por intereses ante terceros que por hacer de España un país para la música. En este sentido recordamos que en el programa inaugural de Televisión Española, el 28 de octubre de 1956, actuaron, entre otros, el grupo folclórico de coros y danzas de la Sección Femenina y lo cerró José Cubiles al piano. O que la Cadena UHF tendría entre sus cometidos, cuando se inauguró en 1966, la emisión de programas de música como: Aquí el segundo programa. Un espacio musical para la noche del domingo2. La falta de reconocimiento de la música en el ámbito televisivo tuvo sus inconvenientes pero también sus ventajas. Los inconvenientes estuvieron ligados tanto al menosprecio de la propia música en la parrilla de programación como a la discriminación laboral –un menor salario que sus homólogos de Radio Nacional– de los músicos que trabajaban en Ambientación Musical. Pero tal falta de aprecio se transformó en libertad para estos profesionales, que podían programar la música que considerasen conveniente sin nadie que lo cuestionase. También es cierto que la música sufrió su censura en televisión, pero fue algo anecdótico y nada comparable al control de otros programas. 1.2 Los cambios políticos de TVE en los años sesenta y setenta - 8 - El Gobierno franquista, enemigo de las libertades públicas, pretendía mantener el control de todos los medios de comunicación. La Ley de Prensa de 1938, más propia de tiempos bélicos, se hacía social y políticamente insostenible ya a finales de los años cincuenta. En uno de sus muchos puntos vergonzosos, como fue la censura previa, el Gobierno de Franco tuvo que ir cediendo en aras de cierto aperturismo político. Con los Gobiernos de los años 1962 y 1965 se realzan una serie de cambios legislativos3 que al menos, desde el punto de vista administrativo, fueron algo de aire nuevo y una ventana al futuro. Entre los ministros que marcaron esa nueva etapa estuvo Manuel Fraga Iribarne, que llevó a cabo ciertas concesiones liberalizadoras en la Ley de Prensa e Imprenta de 1966. Además fue gran impulsor de TVE. Con él, y con Jesús Aparicio Bernal Sánchez como Director General de RTVE, se llevó a cabo una decidida política inversora que convirtió la televisión en el medio más popular y atractivo, en detrimento de la radio. A ello contribuyó la expansión de la señal de televisión por todo el territorio nacional, la inauguración de los estudios de Prado del Rey en Madrid, el crecimiento de los de Miramar en Barcelona o la emisión en un nuevo canal UHF, la conocida como “Segunda Cadena”, que inauguraría Franco el 15 de noviembre de 1966. Comienza así lo que algunos investigadores4 consideran la edad de oro de la televisión española. Este nuevo canal de emisión, con una cobertura de recepción de poco más del 30% del territorio nacional y centrada en los grandes núcleos de población, presentaba una programación enfocada hacia el mundo de la cultura, - 9 - del deporte y del cine internacional. La Segunda Cadena era considerada, y de hecho lo era, un medio de comunicación marginal pero contribuyó a dar esa imagen de aperturismo que reclamaban tanto la nueva generación de españoles como las instituciones internacionales. El auge de los años sesenta empieza a entrar en crisis a partir de 1969, cuando un sector del gobierno franquista se ve implicado en distintos casos de corrupción y se suceden hechos que los ultra conservadores consideran excesos de una política permisiva. El General Franco, físicamente muy disminuido, remodela en octubre de ese año su gobierno y el ministro Fraga es sustituido por Alfredo Sánchez Bella. Junto a Fraga también salió Aparicio Bernal, quien sería sustituido por Adolfo Suárez, un hombre de televisión, amigo del entonces príncipe Juan Carlos de Borbón. Adolfo Suárez estaría como Director General de RTVE cuatro años, hasta junio de 1973, un tiempo relativamente largo pues a partir de entonces se suceden los relevos casi anuales5. La desintegración final del sistema político franquista con el asesinato del Presidente Carrero Blanco en 1974 y la muerte del dictador en noviembre de 1975, sumergen a España en una profunda crisis que también afectó a RTVE. 1.3 La censura en el Servicio de Ambientación Musical de TVE Durante ésta etapa del tardofranquismo la censura en televisión, como en el resto de medios, no dejó de funcionar. Aunque la nueva Ley de Prensa e Imprenta retiró la censura previa, la política informativa de TVE estaba sometida - 10 -

... pages left unread,continue reading

Document pages: 36 pages

Please select stars to rate!

         

0 comments Sign in to leave a comment.

    Data loading, please wait...
×